我們似乎有幸生于一個得以見證世界快速變化的時代，而最能反映時代精神的，往往是成功的品牌和商業(yè)廣告。改變我們生活的品牌與創(chuàng)意不斷涌現(xiàn)，與此同時一些曾經(jīng)流行的事物逐漸失去話語權。通過「品牌檔案館」這個欄目，我們希望為你呈現(xiàn)品牌成長和流行變遷的故事。無印良品的設計顧問之一小池一子，在20年前的一天，收到了一封來自倫敦利伯提百貨Liberty的航空信。倫敦利伯提百貨以設計聞名，曾經(jīng)在英國的設計歷史上占據(jù)一席之地。這家百貨的一位女主管，邀請日本品牌無印良品作為東方設計的代表，去參加利伯提創(chuàng)建110周年的紀念活動。那個時候，無印良品還未在日本之外的海外市場擴張，吸引了利伯提百貨主管的是無印良品的產品和廣告海報設計風格，她認為這就是現(xiàn)代東方美學的一種代表。2010年，無印良品報紙廣告如果用近年來中國的網(wǎng)絡熱詞來定義這一種所謂的「現(xiàn)代東方美學」，便是「性冷淡」。清心寡欲、偏冷色系的視覺效果，空無一物的畫面——這是無印良品的廣告風格和品牌形象。倘若消費者提起某個名詞，事物或者顏色，就能夠聯(lián)想出一個品牌，那么這個品牌至少可以被認為在市場營銷上表現(xiàn)出色。譬如可口可樂的紅色與波浪形字體，咖啡與星巴克，以及「性冷淡」與無印良品?！感岳涞癸L格的起源以及背后的設計師田中一光1980年，無印良品誕生于堤清二先生與設計師田中一光的一次思想交流?；蛟S這個故事你已經(jīng)聽過許多遍了，20世紀80年代，日本社會陷入對物欲的追求之中，經(jīng)濟也開始出現(xiàn)泡沫。商家只需要在產品上印上一個品牌標識就可以實現(xiàn)溢價。當時日本有這樣一個笑話，如果將「CHANEL」的標識刺繡在衛(wèi)生紙滾筒的漂亮布蓋上，那布蓋就會很暢銷。「商品設計必須準確地傳遞商品本身價值，這很重要?！剐〕匾蛔诱f，「如果現(xiàn)在香奈兒女士還活著，來到東京的洗手間，看到自己的名字被用在洗手間里，一定會大為吃驚。」無印良品的誕生給物欲的日本中產階級帶來另一種消費方向，提醒人們去欣賞原始素材和簡單設計。它拿掉商標、去除一切不必要的加工和顏色、簡單包裝——簡單到只剩下素材和功能本身。而這種風格也成為了它的品牌調性。1980年，第一家無印良品1993年，無印良品札幌店如何將這種理念傳遞出去，是無印良品當時遇到的一個挑戰(zhàn)。和其他商業(yè)公司一樣，它有兩種可以借力的渠道——產品設計本身，以及廣告。無印良品有13位主要的匿名設計師為它設計出符合其品牌理念的產品，而廣告則由日本殿堂級設計師田中一光負責。時裝設計師三宅一生這樣談論田中一光：「我在學習平面設計時，田中一光已經(jīng)是像神一樣存在的人了?！鼓阕阋悦靼姿谌毡驹O計領域的顯赫地位。田中一光為無印良品設計了第一款廣告，是一張印在牛皮紙上的海報，使用無印良品的品牌色調。他采用了日本的歷史劇中慣用的強調顯示「正確結論」時的典型畫面，就是舉著一個牌子，強調無印良品，就是這樣。無印良品的第一則廣告田中一光在為無印良品做廣告設計時，多少也帶著自己的風格。他習慣在廣告畫面中突出某個具體的事物，以點由面地介紹無印良品的理念。例如田中一光制作的「鮭魚全身都是鮭魚」廣告。這句廣告詞是小池一子想出來的，他告訴消費者無論是鮭魚頭還是鮭魚尾等，都很好吃。無印良品「鮭魚全身都是鮭魚」廣告「盡管當時泡沫經(jīng)濟的勢頭還在不斷高漲，但消費者希望有穩(wěn)定的生活基礎，因此對我們的商品產生了很大的興趣?！剐〕匾蛔舆@樣詮釋突出產品的意義。田中一光曾主導過無印良品的廣告風格數(shù)十年。他習慣于運用象征性的視覺形象告訴消費者，原料本身要比強烈的色彩或裝飾來得更加重要。這也是無印良品的產品模式。無印良品「愛，無需裝飾」廣告「性冷淡」風格的系統(tǒng)化以及第二位設計師原研哉直到2001年8月，另一位日本出色的設計師原研哉出現(xiàn)在田中一光的辦公室內，這一天或許是對無印良品品牌來說最為關鍵的時點。他們吃著日本茶點，與另一位產品設計師深澤直人一起聊著關于這個品牌的未來設計。原研哉當面接受了田中一光向他發(fā)出的，進入無印良品顧問委員會的的邀請——原研哉與深澤直人這兩位對如今無印良品造成重大影響的設計師，就是在那一天加入了這個品牌。田中一光（左）與原研哉（右）在那次見面的3天之后，田中一光突然因病離世。有些意外地，無印良品概念視覺化的工作，就快速落到了原研哉肩上?，F(xiàn)在你在無印良品門店，以及所有官方渠道看到的平面廣告，其實都來原研哉之手，包括中國最大的旗艦店上?；春?99店門口，那幅巨大的地球海報。上海i旗艦店門口的地球海報設計理念一：用「空」的概念，來體現(xiàn)的簡約2003年，原研哉遇到了加入無印良品之后的第一個挑戰(zhàn)，是尋找一條完美的地平線。從海平面上尋找很容易，但是大地與天空之間的完美地平線卻很難找到。原研哉當時正在為無印良品拍攝一組品牌海報，他認為地平線不代表任何東西，相反卻能容納一切事物。眼下人們理解無印良品的「簡約」，其實是西方近代主義的產物，它與日本傳統(tǒng)里所有的「簡樸」有所不同。原研哉認為「簡樸」能任憑消費者自由發(fā)揮、允許各種狀況的出現(xiàn)。他把這種包容性稱為「空」?！笩o印良品所提供的產品基本上就是這種空的概念?！乖性照f，「但是，在做廣告時，我不想用語句去反復解釋，而是使用有效的視覺作品，讓消費者在看到的視覺作品的瞬間就能自己感覺到、自己覺醒?！褂谑堑仄骄€的概念被提出，他和攝影師藤井保查閱了多方資料，終于在玻利維亞的鹽湖以及蒙古的大草原上，找到了兩條毫無瑕疵的地平線。原研哉或許很難再忘記自己職業(yè)生涯中最艱難的一次工作，在玻利維亞高海拔的環(huán)境下工作了5天，并且每天需要從湖邊驅車4小時到湖中心，只為拍攝一張完美的地平線照片。這個系列廣告幾乎成了無印良品的視覺標識之一，在中國問答類社交網(wǎng)絡知乎上，不少人都以這組廣告作為案例進行討論。制作這一廣告，我得到了很大的啟發(fā)，加深了對無印良品的思考。在世界各大品牌力爭制作讓人們產生購買欲望之廣告時，無印良品卻提供了「空」的信息。這種廣告姿態(tài)就始于這個地平線廣告。原研哉說。設計理念二：「自然而然」當問研哉如何拍出「無印良品風格」的單品廣告時，他的回答是：「自然而然就變成這樣了」。如果你對這個品牌足夠關注，那么應該有在它的產品目錄上看到過一張床與一把椅子的廣告照片。「這幅廣告表明，無印良品是通過高度聚焦某個目的，排除一切無需之物之后，自然而然地形成的?！乖性照f。這種自然、簡潔的風格看似很簡單，卻沒有品牌能模仿得準確。因為，這當然不是真的「自然而然」形成的。這背后是許多設計的小細節(jié)，只是它們都圍繞著自然。比如無印良品在設計床和椅子的時候，考慮的是人靠背時最自然舒適的狀態(tài)，于是床靠背與椅背的傾斜度“自然而然”地就相同了。而只有在產品之間有了某種神似，搭在一起才能有一種和諧自然的美感。「無印良品的產品，就自然而然地形成一種基調，造就出廣告與照片的氛圍。服裝是這樣，圖片和廣告也是如此，無印良品與流行保持著距離。越接近流行，過時得越快?！埂阅銜l(fā)現(xiàn)它的廣告海報，并不像其他品牌那樣頻繁更換。田中一光負責無印良品廣告時，這個品牌的產品只有40種。而原研哉則需要面對大約5000種左右的單品。讓這些單品都帶著同樣一股「自然而然」的氣質，是無印良品設計的最大成功之處。設計理念三：有「家」的概念「無印良品可以倡導一種生活方式，但這并不意味著提倡將無印良品匯集起來制作家這樣一個產品，」他說，「在拍完地平線廣告的下一年，直覺告訴我，我想拍家的照片。不是普通的家，而是原始的家?！瓜旅孢@兩組圖片分別拍攝于摩洛哥和喀麥隆，原始，則是無印良品最為開始的初衷，丟掉一些商業(yè)產品的復雜元素；而家的概念，則應和了當時原研哉對于生活方式與居住中間的設想?？溌〉脑即迓錄]有水電，一切都是最為自然的狀態(tài)。當午飯時間村里房屋開始冒出白煙的時候，原研哉覺得自己看到了生活最為簡單的樣子。「空」、「自然而然」與「家」，是原研哉主導著無印良品廣告設計及視覺系統(tǒng)中，最為主要的3個概念。這些概念，則帶著東方含蓄與日本美學的調性，向世界傳遞無印良品的品牌理念與產品特性，從而通過產品設計與廣告視覺體系，形成自己獨特的品牌形象。在無印良品進入歐洲25周年之際，2016年這個品牌還在倫敦和米蘭舉辦了無印良品廣告展。原研哉是這樣總結這套廣告視覺體系的——「產品固然是我們廣告的明星，但在每種產品的背后，無印良品所推介的生活方式也能夠被瞥見，模模糊糊的那種。對于無印良品而言，兩種景象都不可或缺，（像地平線和家那樣）支持全球視野的展示，或者是聚焦于一把牙刷或一個單品?！?/div>